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现代城市设计中的地域文化性设计
发布时间:2021-09-18
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本文摘要:概要:城市设计作为文化承传的一种表现形式早已根深蒂固地不存在于当地的自然环境和人文环境中,但城市设计总是不存在于一定的地域且处在一定的时代。中国的建筑师或规划师们仍然在为中国的城市建筑设计找寻一条适合的决心,有关地域文化命题的辩论和地域性风格设计的尝试也仍然没停歇。 地域文化在传统和创意之间架起一座桥梁,并为建筑师或规划师获取了辽阔的创作空间。

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概要:城市设计作为文化承传的一种表现形式早已根深蒂固地不存在于当地的自然环境和人文环境中,但城市设计总是不存在于一定的地域且处在一定的时代。中国的建筑师或规划师们仍然在为中国的城市建筑设计找寻一条适合的决心,有关地域文化命题的辩论和地域性风格设计的尝试也仍然没停歇。

地域文化在传统和创意之间架起一座桥梁,并为建筑师或规划师获取了辽阔的创作空间。关键词:城市建筑;地域文化;城市设计abstract:theurbandesignasaformofculturalheritagehasbeendeeplyrootedintheexistenceoflocalnaturalandculturalenvironments,urbandesignthereisalwaysacertaingeographicalandinacertainera.architectsorplannershavebeenlookingforasuitablewayoutforchinasurbanarchitecturaldesign,thediscussionofthegeographicalandculturalpropositionandthedesignoftheregionalstyleattempthasbeennointerruption.regionalcultureasabridgebetweentraditionandinnovation,andprovideabroadcreativespaceforarchitectsorplanners.keywords:urbanbuilding;regionalculture;urbandesign中图分类号:tu2文献标识码:a文章编号:2095-2104(2012)1.地域文化的重返文化的含义普遍,英国学者泰勒指出:所谓文化或文明,即是科学知识、信仰、艺术、法律、风俗以及作为社会成员的人们所能取得的还包括一切能力和习惯在内的复合性的整体。世界发展至今,不存在着非常丰富的文化浆果,地域文化正是构成如此多样的世界文化,每种文化都具有自己产生、发展、兴盛甚至衰败的历史。

现代的建筑设计有时过多地特别强调了自身的风格和流派的发展,而忽视了每种文化所具备的独创性,城市的雷同、建筑的克隆,使得今天的世界显得如此相近。在特别强调个性化、人性化的21世纪,地域文化与现代设计的融合,于是以填补了这一严重不足,它可以唤醒特定地域里人民群众的热情和自豪,引起外来人口的奇怪和猎奇,使得城市面貌多样化,进而增进商业经济、旅游经济的兴旺,同时也使得地域文化以求维持和发展。

设计是一种创造性的活动,是人类意识不道德的集中体现,在城市环境和建筑设计的创作过程中,必须充分发挥建筑师非常丰富的想象力。创意是设计的目的,但是创意不是漫无边际的,它受到多种因素诸如技术、经济、政治等方面的制约,另外还有更为重要的一个对立对象,即传统。每个设计者都期望自己的作品有较高的大众认知度,那么传统就是一个意味著不能忽视的因素。

香港的中银大厦、上海的金茂大厦分别是贝聿铭和som的作品,但无论从建筑造型到室内设计都具有显著的中国风格和隐喻,因此受到普遍的青睐和赞誉,沦为当代大部分设计师顶礼膜拜的典范。正是对当地文化的认同和吸取使得作品具备了如此充沛的生命力和认知度。2.地域文化与城市建筑环境的融合建筑是人类历史演化的有力辛酸,一个地方的建筑风格受到地域性的影响,呈现一定的外在表现形式,如西方建筑、我国江南水乡建筑与北方黑土的建筑无论在结构形式、建筑色彩、用材选址、造型美学等方面皆有相当大的差异。

哈尔滨的城市建筑风格不仅反映了北方黑土地的豪放、豪放和大气,更加显出了它的包容性。一种文化的独有魅力,和其自身的独立国家发展是造就的。当今世界是对外开放的,经济全球化更为增进对外开放,对外开放意味著文化的互相渗入。

优势显而易见,但是对地域文化的独特性却有了某种程度的冲击。为了不被同化,每种文化都在谋求着自己的发展空间,建筑文化就是一个最重要的载体。

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在世界飞速发展的背景下,建筑设计仍然是全然以修建人类庇护所避难场所为目的,而是融合了技术、艺术、自然科学、人文科学的简单的统一体。建筑文化反映了一个地方的思想意识、伦理道德、生活习惯、审美情趣。在谋求现代设计风格与地区的自然环境、文化传统的特殊性以及技术和艺术上结合的实践中,许多设计者都体会到想起更容易转行无以,并且明确提出这样的疑惑:到底怎样承继传统,如何吸食取其精华呢?专门从事建筑史研究的侯幼彬先生在《建筑的软传统和软承继》中认为:建筑传统中看见的东西称作软传统,它是建筑传统的物态化不存在,是凝固在建筑载体上,通过建筑载体显现出来的建筑明确形态和形式特征;而建筑传统中看不到的东西,称作硬传统,它飘离在建筑载体之外,隐蔽在建筑传统形式的背后,利用建筑硬件所体现的传统价值观念、思维方式、文化、心态、审美、情趣、建筑观念、建筑思想、创作方法、设计手法等等。

它是建筑传统的深层结构。而建筑的软传统自身又是一个多层次的结构,在其包含中,传统设计手法归属于较低层次;传统创作思想、创作方法科中间层次;传统中所体现的价值观念、思维方式、哲学思想、审美意识、文化心理科较高层次。就这个理论来讲,我们必要当作的传统形式及符号只是做软传统的承继,而我们现在意图提升的,是要承继硬传统,并且从承继较低层次的软传统升华到承继高级硬传统,这样我们就有可能做到传统的精髓,并使其发扬光大。

地处我国东北的哈尔滨市,仍然拥有东方小巴黎的美称,在近年来的城市建设中,当地的设计师们仍然致力于近代建筑的维护和设计有地域风格的城市环境、建筑以及室内空间。对于地方的传统、民族特色和历史文脉的承传、沿袭,也仍然在大大探寻和变革中。哈尔滨的近代建筑欧风十分浓烈,这些建筑在样式上有胜于的俄罗斯风格,又集中体现出以仿照古典、仿照中世纪、仿照文艺复兴、仿照巴洛克居多的折衷主义风格。

中央大街汇聚了多种风格的近现代建筑,哈尔滨的地域风情及历史文脉都在这里反映得淋漓尽致,新的杨家建筑强弱错落,比例适合,构建了新与旧的协商对话。杨家建筑大多遵循着变化与统一、平衡与平稳、比例和尺度的法则,而新的建筑虽然外面显得缺乏考究,但比例适合,迎合了这种特有的地域氛围。对于地方传统和古典的糅合就不应是对这种内在规律的吸取,把抽象化艺术的隐喻渗透到到我们的作品之中,以超过对软传统的软承继。3.地域文化在城市设计中的传达3.1通过空间营造来传达中国苏州的苏州博物馆也是一个例子。

苏州博物馆新馆选址坐落于历史维护街区范围,紧邻世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。该地块被贝聿铭先生称作圣地,在这一地块上设计博物馆是人生最重要的挑战。贝聿铭的设计思想是中而新的,苏而新的,苏主要反映在与苏州古城风貌和人文内涵的融合;新的主要反映在用材上。

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新馆建筑将三角形作为引人注目的造型元素和结构特征,展现出在建筑的各个细节之中。在中央大厅和许多展厅中,屋顶的框架线由大小正方形和三角形包含,框架内的玻璃和白色天花相互交叠,新馆建筑群现代几何形坡顶反映了错落有致的江南斜坡屋顶建筑特色,并与周边建筑互为融合。

建筑构造使用玻璃、开放式钢结构,尤其是屋顶的立体几何形天窗,突破了中国传统建筑大屋顶在通风方面的束缚。屋顶之上,立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计,加之木质边框和白色天花,木贴面的金属遮阳条代替了传统建筑的雕花木窗,因此光线圆润,便于调控,以适合博物馆展陈。这不仅非常丰富和发展了中国建筑的屋面造型样式,而且解决问题了传统建筑在通风方面的实用型难题。

让光线来做到设计是贝氏名言。贝聿铭先生在设计时充份认同所在街区的历史风貌,使新馆建筑与古城风貌和传统的城市肌理互为融合,可以显现出贝聿铭先生在设计的时候充分考虑了场所因素,并把场所的三个内涵都说明的很确切,从而反映在建筑上。.。


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